春天的对联故事
时虽寒冬,然而过些时日,就又将是春暖花开的时节了。春风所至,万物萌发,正是这样生机勃勃的景象,引来无数“骚客搁笔费评章”。有“黄莺鸣翠柳,紫燕剪春风”的和美,便有“楼外春阴鸠唤雨,庭前日暖蝶翻风”的协调,也又有了“沾墨才题梅似雪,挥毫义赋柳如烟”的喜悦。
而最令吾人中意的,却是悬挂在清人郑燮居所中堂,这样的一副对联:
其上联书“春风放胆来梳柳”,下联书“夜雨瞒人去润花”。
相传这副对联还有一个鲜为人知的故事。一日郑板桥趁着春光明媚,到兴化水乡游玩,路过河边,春柳发芽,恰有两位农妇在洗衣对歌,一个唱“春风呼呼梳杨柳”,一个和“夜雨偷偷浇禾苗”。郑板桥听了大吃一惊,沉吟许久,这才化来了这一副对联。
“春风”与“夜雨”,“放胆”与“瞒人”,似乎成为了一对矛盾而统一的概念。矛盾在态度,统一在作用。中国的文人,向来喜欢那“随风潜入夜。润物细无声”,乃至见了这一副对联,下意识便喜欢上了那夜雨,然而细细揣摩,却又有一丝不一样的意味。
就拿这段掌故来说:农妇所代表的生活与劳作,是促成郑燮作这对联的“夜雨”,那么何尝不是因为被润的花与杨柳——郑燮的对联,才让人知晓和探索了,小农生活的情趣?郑燮是一个“怪”人,怪就怪在他的思想并不为时代所容。所以他这一个“瞒”字,自然透出了夜雨的无私,然而“放胆”这两个字,却也有着一种光明正大的气势。可见“夜雨”固然好,“春风”也合景。他将这对联挂在了居所中堂,未必不是一种对价值评断的态度!此人,此心,由此见矣。
郑板桥的一生,实可谓波澜起伏。他是一个富有才华的人,自幼家道中落,母亲早亡,到了而立之年,依旧穷困不已,为了填补家用,就以卖画为生,托了一个“风雅”的名号,暗地里将为数不多的收入都帮衬了穷人。直到五十岁,才成为小小县令。虽然如此,仍然不失干练,将一方土地治理得井井有条,可谓他一生中最灿烂的时节。然而上任不过几年,所治的潍县便又闹起了灾荒,他调运粮食,安顿百姓,劳心劳力,待百姓重归安居乐业,便又退居江南,重操卖画之业。
郑板桥的一生,作过“春风”,也作过“夜雨”。为官的时间不长,又是大器晚成,但却依旧兢兢业业。他是一个清正的'“怪人”,平索被人排挤轻贱,但他没有选择彻底的归隐,当不了“春风”,就当“夜雨”吧!当自己是“春风”的时候,那就“放胆”去“梳柳”吧!
郑板桥是中华文化中儒者的象征,他们恪守理念,困顿时便和光同尘,发达时便救济天下。正如程子在注《中庸》时说:“不偏之谓中;不易之谓庸。”凡事总是一样的恰当,也总是一样的有“不易”的道,时代和际遇可以是寒冷的,但这将注定成为百花盛开前的料峭春寒。
春风来了,夜雨也会来。我还是一样的喜欢它们。
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